劉奎珍（1912-1992）天津人，文革前系天津市紅橋區(qū)曲藝團(tuán)相聲演員。在馬三立、侯寶林等眾多相聲名家的傳記中都提到他，并非常贊賞他的藝術(shù)造詣。

劉奎珍從藝時(shí)演唱太平歌詞，后改說(shuō)相聲。30年代拜師焦少海，曾和楊少奎、劉廣文、佟浩如等在河北區(qū)鳥(niǎo)市演出相聲大會(huì)。他曾為馬三立捧哏，二人赴南京等地演出，受到南方群眾好評(píng)，因其表演藝術(shù)精巧，深得馬三立贊譽(yù)。解放初期，曾為配合“三反五反”，創(chuàng)作相聲《打老虎》、《賣對(duì)聯(lián)》。1956年加入天津市紅橋區(qū)曲藝團(tuán)，是主要演員之一。其表演有著濃郁的天津風(fēng)味，說(shuō)、學(xué)、逗、唱，樣樣優(yōu)秀，活路寬，包袱脆；其風(fēng)格沉穩(wěn)，效果熾烈，包袱奇特，耐人尋味。

劉奎珍不僅單口好，對(duì)口也好。他也算是相聲界的一位“怪才”。因?yàn)榈昧撕砑?，嗓子突然失音了，也就是說(shuō)不了相聲了，可他就不信這個(gè)邪，硬是天天鍛煉發(fā)聲，也出現(xiàn)了奇跡，在較短的時(shí)間里吐字發(fā)音恢復(fù)了?？墒撬纳ひ羯硢×耍蒙硢〉纳ぷ诱f(shuō)相聲，觀眾不但不反感，反而倒具有一種非常獨(dú)特的吸引力，其魅力就是來(lái)源于他的技巧。

當(dāng)時(shí)曲藝團(tuán)為了多創(chuàng)收，讓他和楊少奎二人每人頂兩個(gè)月的書場(chǎng)，就是一個(gè)人每晚演兩個(gè)半小時(shí)的單口相聲，俗稱使“腕子活”。而且，根本就不給準(zhǔn)備時(shí)間，頭一天通知，第二天就演，這是相當(dāng)有難度的?？墒钦娼^，他的一部長(zhǎng)篇《劉羅鍋下江南》整說(shuō)了兩個(gè)月，而且，他還說(shuō)：“再延長(zhǎng)一、兩個(gè)月也沒(méi)問(wèn)題”。那時(shí)，曲藝園子已改成計(jì)時(shí)收費(fèi)，曲藝演出是十分鐘二分錢，評(píng)書表演是十分鐘一分錢，觀眾可以隨時(shí)出入。后來(lái)書場(chǎng)里邊的觀眾都擠不下了，于是又挪到了鳥(niǎo)市的“百鳴曲藝廳”，并改成十分鐘收二分錢，這使得許多評(píng)書藝人都非常羨慕，行內(nèi)更是對(duì)他二人刮目相看。相聲界不會(huì)忘記他，因?yàn)樗窃谟蒙|為相聲，特別是為“文哏”相聲藝術(shù)的大廈添磚加瓦的人。

侯寶林曾說(shuō)：“我們這輩兒的相聲藝人中，有一位造詣高的，就是天津的劉奎珍。別看直到現(xiàn)在，他還不會(huì)寫自己的名字，可是內(nèi)行都知道，他有不少的口頭創(chuàng)作，比如他的《畫扇面》，多好啊！可是大伙兒都說(shuō)這段兒時(shí)，他就改了。他思維敏捷，善于把生活中的幽默加工成相聲的包袱。傳統(tǒng)相聲方面，他尤其在單口上獨(dú)具特色，拿手曲目有《古董王》、《解學(xué)士》、《君臣斗》、《賊鬼奪刀》等。

劉奎珍于1992年去世。他的代表作有《新舊婚姻》、《補(bǔ)襪子》、買手紙》、《畫扇面》、《吃包子》、《看病》等。